越剧幕后伴唱文词雅俗兼备，曲调委婉动听，演唱情真意切，三者融合让人心动神移，入耳生根。即便不是越剧的发烧友，刹那间也会感受到它散发出来的诗情画意之美。
越剧初始期曾有帮唱，即在主唱中间插入“啊格呤哦啊呤哦依郎哎”的衬字接腔，作为过门陪衬表演，它与后来的幕后伴唱无接续传承关系。越剧的伴唱据说是从电影的画外音转化来的。第一次出现在1945年5月由南薇编导，袁雪芬、范瑞娟等主演的《绝代艳后》中。这出描述吕后与戚姬一场残酷的“宫斗剧”，人物众多，剧情曲折，编剧首创用伴唱形式介绍人物关系、引述剧情发展，为大家所认可。从此幕后伴唱在剧目创作中被广泛运用，已然成为越剧的一种新程式，构成了越剧的艺术特色之一，令观众击节称赏。
越剧幕后伴唱分为独唱、齐唱、重唱等，经过不断发展完善，这一艺术手段具有多样化的功能。
交代戏剧前情。越剧剧本创作舍弃了传统戏曲中人物第一次上场时用的“引子”“定场诗”“定场白”等一套自报家门程式，而用伴唱取而代之。“上虞县，祝家庄，玉水河滨，有一个祝英台，秀丽聪明。立大志，求学问，读书杭城，主婢俩，乔装扮，离家启程”（《梁山伯与祝英台》）。这就是以第三人称的歌唱方式替角色代报了“家门”。主人公还未登场，其尊姓大名、何方人氏以及故事缘由、人物关系等都直捷明了地告知了观众。《祥林嫂》开幕，伴唱萦绕耳际：“年年腊月年年冬，卫家山人家家穷。最穷莫如祥林家，世世代代做长工。祥林一死债满身，愁得老娘心事重。”同样是开门见山将故事背景、人物身世、事件起因等向观众交代得清清楚楚，引领他们无障碍地尽快入戏。
帮助结构剧情。伴唱也是越剧剧本结构上一种连接、转换的方式。如《红楼梦》的“葬花”，先写贾母一群人大观园游春赏景的场面，尔后出现了林黛玉孤零落寞的葬花。编剧考虑结构的需要安排了伴唱：“看不完满眼春色富贵花，说不完满嘴献媚奉承话。谁知园中另有人，偷洒珠泪葬落花。”它在剧中起到承上启下的作用，使前后两块戏连缀自然，互为映照，气脉相通，有针芥相投之契，无圆凿方枘之拙。
