恰恰相反，我认为如果不是在艺联专线发行，《罗马》的票房可能会更惨淡。
《罗马》是2018年令业内人士感到最为惊艳的影片，5月10日在中国公映前，这部电影已经荣获了120项大奖及提名， 包括第91届奥斯卡最佳导演、最佳摄影、最佳外语片，第75届威尼斯电影节金狮奖，第76届金球奖电影类最佳导演和最佳外语片奖等等，如果你问一个电影人，2018年他最喜欢的电影有什么，如果不将《罗马》列入 ，恐怕他都不好意思说自己是电影人。
在这里需要注意的是“业内”这个词，作为“墨西哥三杰”之一的阿方索·卡隆，或许是因为与Netflix合作，没有票房压力，他拍摄了自己从业以来最私人化的电影，《罗马》的故事发生在上世纪70年代风雨飘摇的墨西哥城，一位年轻女佣先后经历了未婚先孕和被抛弃，而她工作的女主人家也在此时遭遇家庭危机，同时被男人伤害的两位女性，最终在苦难中涅槃重生。卡隆曾说电影中90%的场景来自于他的记忆，有些直接，有些则迂回，“但都是关于那个塑造我的时代，或者说塑造墨西哥的时代，那正是墨西哥漫长时代变迁的起始点。”
可以想象，《罗马》这部私人化的电影，显然不如《何以为家》、《小偷家族》那些同样在国际上斩获大奖，却又具有普世性，更易引起共鸣的电影那样有观众缘。也就是说，《罗马》这部电影的私人化“属性"就决定了它不是一部可以在票房上有竞争性的电影，你可以拿其作为教科书来观摩学习收藏，但不得不说，不是所有人都接受、都爱看教科书。
所以，《罗马》5月10日在全国艺联上映，首日票房73.5万，两日票房不到200万，其实这个数字并不令人意外。如果《罗马》全线上映而非仅在艺联专线发行，在《复联4》碾压同档电影的那个上映时段，我认为《罗马》的票房也许还不如现在多。
可以作为比较的是国产文艺片《撞死了一只羊》，影片与《复联4》正面相迎，因为是在首艺联放映，最终取得了千万票房，已经创下了导演万玛才旦最好的票房成绩，如果不是在全国艺联发行放映，我想票房数字肯定会更低，因为在艺联放映，至少有固定的影厅保持排片，而在普通院线，没有票房，谁会给你排片呢？
再比如，今年3月22日，王小帅导演的《地久天长》在内地上映，尽管有柏林影帝影后奖的“加持”和不俗的口碑，该片全线上映后却依然票房乏力，仅为几千万。而奥斯卡热门影片《波西米亚狂想曲》在全国艺联放映，却取得了近亿票房，成绩不俗。
而关于全国艺术电影放映联盟，有一组比较乐观的数据，2017年10月，全国艺术电影放映联盟有7部电影、90万人次购票；2018年，票房增长了143%，观影人数翻两倍；2019年，票房和口碑再创历史新高。业内预测，未来三年，中国观看艺术电影的人群可以覆盖1800万人，这个庞大的数字也会推动中国国产电影及中国观众的成长。
因此，个人认为，《罗马》票房不好，并非是选择艺联发行放映的”错',而是非要以票房去要求这部艺术品的商业价值，就是人们的世俗了。而就长远来看，全国艺术电影放映联盟显然对文艺片的发展有巨大推动作用。
