关于这一问题，我想很多对中国古代文学史的发展流变有一定了解的朋友都会不假思索地给出这样的答案：柳永对词的发展贡献更大。当然这个问题见仁见智，我个人认为，柳永和纳兰性德在中国古典词史上都是享有一定地位的词人，但若论谁对词的发展贡献更大，我选择前者——柳永。接下来谈谈我的认识。

柳永与纳兰性德都是我国著名的词人，对当时词的发展都做出了一定的贡献。认识这一问题，我们需要置身于他们生活的那个时代，去细细体会。

白衣卿相柳永

柳永，北宋词人，初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安人。柳永对词的发展做出的一大贡献是创制慢词与创用词调。词的最初体式是以小令为主，整个唐五代时期都是如此，北宋初期，这一局面仍未改变，当时的文坛领袖欧阳修和晏殊都是以写小令著称，慢词占其词作总数的比例很小。

国初第一词人纳兰性德

纳兰性德，原名成德，因避讳改名性德，字容若。康熙进士，官至一等侍卫，深受宠信，但他厌倦随驾扈从的仕宦生涯，转而从词作中寻找精神归宿，抒发内心志向难酬的苦闷，他的词真挚自然，婉丽清新，善用白描手法，以意境哀婉取胜，具有极强的艺术感染力。纳兰性德适逢清词中兴之时，以独树一帜的风格登上词坛，可谓是清词振兴的硕果。王国维对纳兰词赞赏不已，评之"北宋以来，一人而已。"

词至柳永而为一大变

北宋词到柳永手中发生了重大的变化，如果没有柳永在慢词上的大胆尝试与创作，后世词人或许只能在小令的形式中展开描写，在内容的开拓上便会受到很大的局限与束缚，也就难以出现像《水调歌头》、《念奴娇·赤壁怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》这样璀璨无比的慢词篇章。

柳永不仅在词的体制上作了开拓，在审美趣味上也对词作了改变，即变"雅"为"俗"，基于这样一种审美态度，柳永在词的题材内容上也大胆创新，首先表现世俗女性大胆泼辣的爱情意识与失恋女子的痛苦心声，例如《定风波》、《锦堂春》、《满江红》中所写的女子。这类词作容易引起大众情感的共鸣，故"流俗人尤喜道之"。其次柳永写了很多歌妓词，表现她们的情感与心理活动，以一种平等身份的态度表达出对她们出身遭遇的同情，这种写法开市民文学的先河。最后柳词还展现了都市的繁华生活与市井风情，最著名的当属《望海潮》。

源流从柳氏来

柳永对后代的词人影响甚大。柳永在词的铺叙手法、词调、题材、写景方面都给后世词人以启示。因此，柳永对词的贡献无疑是巨大的。

反观纳兰性德，他对词发展的贡献较柳永稍显逊色，但他的词同样别具一格。纳兰论词主情，爱情词是其词作的重要题材，"落花如梦凄迷"，"眼底风光留不住"等皆是佳句。纳兰词出色地用自己的感受感动读者，无愧为满洲第一大词人称号。（作者：J）