将电影中可能会被大家忽视的细节贴出来，可以更好的揣摩的人物性格和情感。此和服要比小女孩穿的和服长，说明秀子被教训还是经历了挺长时间，童年时期她是有挣扎反抗。仔细注意，最后秀子走的时候说了一句骂人的话是‘numura’，这句骂人的话她是从淑姬学来的，淑姬刚过来被吓到时候，说了一句***的。此处可以看到秀子的可爱和内心对窗外世界的好奇、渴望。
当她看到淑姬为自己拒绝骗子的时候，她笑了，这应该是真实的开心。整部电影中，也就只有淑姬让她发自内心笑过。对比上图和其它秀子笑的场面，秀子面对外人虚伪的笑是训练有素的，是标准的。这两个笑都出自她知道自己会设计陷害他人的时候，并带有强烈的嘲讽。不得不说，好美好美。这两个动作值得深思，前者是淑姬为秀子磨牙，没有下女经验的淑姬把秀子当做孩子来照顾，定然会让从来没有体验过女性关爱、母爱的秀子产生依赖感；后者是秀子问淑姬母亲死之前，是不是常常抱孩子，这个动作又再次显出了淑姬对母爱的渴望，和对女性世界的未知。不得不说，导演和演员在人物刻画细节上处理非常仔细。或者，秀子对淑姬的感情是非常复杂的，正如我之前分析的文章提到过，她已经超越了爱情，是完全对女性的依赖。
看过影片的观众一定熟悉小姐额头上的印记出现过两次，一次是知道骗子过来要为他教授油画；这便是第二次她与淑姬分别。仔细品味，我们发现秀子是不会真实沟通的，当她有烦心事的时候，她会独自往窗外，沉思。这当然与她孤僻、幽禁的成长环境有关。其实电影中，为剧情反转埋下伏笔的细节有很多，但是我还想说一个细节，第一幅图是骗子带着他们逃跑，从划船到庙里成亲，大家要注意背景音乐，背景音乐是小姐和淑姬的专属背景音乐，这也成为剧情反转的线索之一；第二幅图，大家如果有印象，应该记得前面淑姬还在想是不是骗子处理法律纠纷拖延时间了，后面切换到这里，淑姬整理衣服走进镜头，之后便是她蹲下来看房间里面，她看的是谁？当然是小姐。然后骗子的出现让她惊吓，她与小姐那段隐秘而疯狂的亲吻。不禁思考，她在房间里面与小姐干什么？要知道淑姬不知道骗子在这里，出来还衣冠不整，再加上后面秀子亲吻时的迷恋，估计两个人在房间应该在行云雨之事。最后一幅图也可以佐证，秀子为淑姬换装，她是紧紧贴在淑姬腹部为她系腰带，再次说明她对淑姬的迷恋和身体的渴望。
这幅图是姨母死后，秀子接替朗读。为什么要提这幅画呢？大家注意看秀子的脸，是侧头望向了台上，本人认为她是在望骗子。因为她在朗读过程中，发现新来了一位客人，朗读结束后，她便换成黑衣去进行了窃听。秀子长时间在这种环境成长，学会了伪装，学会了隐藏感情，也非常聪明，她应该是知道姨夫的习惯，每当新顾客到来，姨夫会和新顾客在图书室进行会谈，所以她在朗读一结束就去监听。
最后关于秀子，我最喜欢的，便是她对于感情的贞操的坚守，这里面所有的人物要想完整了解，必须将三部分的纵向看待，不能切割看待。秀子此时在自慰，淑姬此时在唱歌，结合两人的阴谋，说明两人已经商量好，如何应付新婚之夜，秀子告诉淑姬“我与你的歌声融为一体”。证据就是秀子用的刀是淑姬在图书室划书籍的小刀。秀子是电影中的核心人物，既简单也复杂。另外，该剧和BBC背景、故事不同，因此是两个独立的剧，无法比较。所以人物性格分析必须紧跟剧情和电影中的象征意义。另外朴赞郁自己也说过“他不是为了同性恋而拍摄这部电影，女同情节在里面他觉得也可以”。换句话来说，我们要用新的思维方式去打量其中的人物。如果是导演的角度，秀子与淑姬的关系是恋人，不如说是战友，高度融合的战友。
